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中新社台东11月7日電题：重拾商周時代“草木灰釉”色采的陶艺師
中新社记者陈小愿安英昭
立冬将至，距台东市區约一小時車程的泰源深谷，气候已转凉。60岁的何志隆在窑廠观察柴火，满头大汗。
近日，台灣知名陶艺師何志隆在位于台灣台东东河乡泰源深谷的窑廠里接管
中新社记者專访，分享他与翡翠青瓷的不解之缘。圖為窑廠工人收拾柴火。
中新社记者张远摄
這位知名陶艺師，曾在牢狱教受刑人陶艺20多年，获台灣犯法改正协會授与“狱政之光”牌匾。近十余年来，他以柴烧制陶瓷，将裸坯入窑，操纵天然落灰构成雷同翡翠色的釉层，故作品取名“翡翠青瓷”，遭到两岸陶瓷界存眷。
何志隆近日接管中新社记者專访，分享他与翡翠青瓷的不解之缘。
诞生于桃园中坜，成擅长单亲家庭，何志隆六七岁就在赌场帮人跑腿买卷烟和槟榔。假寓台东前，他在新竹、苗栗、台北等多个县市住過。流落的糊口及亲情的缺失，他一度被看成“不良少年”。高中结業後就读神學院，“意想到不克不及再讓尊长担忧”，他的人生才呈現迁移转变。
近日，台北外送茶,台灣知名陶艺師何志隆在位于台灣台东东河乡泰源深谷的窑廠里接管
中新社记者專访，分享他与翡翠青瓷的不解之缘。圖為什麼志隆在窑旁向记者先容烧制進程。
魔術掃把,
中新社记者张远摄
履历電子產物买卖的乐成与失败後，1991年，32岁的何志隆转行成為陶艺師，从電窑、瓦斯窑等入門，初期作品与同業类似。
2000年先後，柴烧在台灣风行起来。這类工艺凡是烧制不跨越72小時，但何志隆發明，裸坯延续烧逾400小時後，有的经草木落灰构成满釉。
為摸索落灰上釉法，他钻進分歧窑钻研，自绘布局圖，经十余次推倒重修，才建成相對于得意的窑。
近日，台灣知名陶艺師何志隆在位于台灣台东东河乡泰源深谷的窑廠里接管
中新社记者7M網球比分,專访，分享他与翡翠青瓷的不解之缘。圖為窑廠一角。
中新社记者张远摄
筑窑廠、寻木料、烧陶瓷、建展馆，何志隆坦言“各环节都不容易”。柴烧早期之苦他仍记忆犹心：一窑需烧约400至600小時，要按照窑内温度调控火势。他曾累到在马桶上睡着，老婆则被制坯機卷掉過一大撮头發。
窑廠用碎瓷片打造的墙面，记实了何志隆的艰苦。“若是没有母亲教會我‘永不抛却’，和太太的大力支撑，翡翠青瓷不成能出生。”他说。
每烧一窑需逾50吨木头，為环保斟酌，燃料重要為飘流木。下山来到海边，何志隆指着沙岸上的飘流木奉告记者，這是强台风事後，从菲律宾群島飘流而来的，要切割成小段後才可以使用。
圖為什麼志隆向记者先容窑廠利用的飘流木。
中新社记者张远摄
采集飘流木费劲耗時，并且不是每一年都有，窑廠一度烧到“日暮途穷”。2013年，来自福建的老婆方桂陈，卖掉大陆一家店肆，换了380万元新台币支撑他。“两岸一家亲，在我和太太的婚姻中也获得印证。”何志隆说。
虽然今朝每窑良品率仅约3%至7%，但翡翠青瓷的呈現，令很多專家难以置信。
有專家認為這是古老的落灰上釉法。商周時，中國先民就已以草木灰釉為陶瓷着色。唐末今後，為大量及不乱地出產陶瓷，以矿石釉料上色再入窑的工艺成為主流，草木落灰上釉法逐步失传。
河北博物院為此專門派了三批專家来台东，考查翡翠青瓷建造流程。解除疑虑後，该院于2017年為什麼志隆举行个展。
圖為什麼志隆与他的作品。
中新社记者张远摄
翡翠青瓷還在中國國度博物馆、法國卢浮宫等地展出，逐步被愈来愈多人所领會。在大陆举行的“中國传體驗娛樂城,统草木灰釉的传承与成长”國际學術钻研會上，有專家學者認為，翡翠青瓷不管情势、内容与创见不但具备汗青传承意义，更尽其所能显現出今世的独创性。
現在，何志隆的窑廠雇了几名員工，妻、子则经常奔走于两岸，推行作品。他正筹备将台中的展馆搬至台北，但愿有更多人熟悉翡翠青瓷。
“艺術是属于世界的，我是中华民族的一份子，但愿進献本身所學。”何志隆客岁被景德镇陶瓷大學聘為客座传授。他说，小我气力有限，但愿有更多人介入，配合宏扬中华陶瓷文化。(完) |
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發表於 2021-4-4 18:26:07
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